ТЕКСТ:Ярослав Забалуев

ФОТО: pjharvey.ne

.top_article {font-size:0.8em;margin:0em;width:15em;} .top_article ul li {margin-bottom:0.4em;float:none;} .top_article ul li a {padding-left:28px;display:block;width:auto;} .top_article ul li a span {position:inherit;left:auto;white-space:nowrap;color:#747474}

• Twitter
• Опубликовать в ЖЖ
• Рекомендовать
• Поделиться с друзьями

На своем новом альбоме«Let England Shake» Пи Джей Харви поет тихую отходную Европе, попутно подтверждая свой статус инди-королевы.

Слово«королева» как-то совершенно незаметно стало обязательным для статей о Пи Джей Харви в профильной музыкальной прессе, чем-то вроде вечного спрингстиновского«босса». Вот и теперь, когда за неделю до официального релиза альбом«Let England Shake» выложен в сеть для свободного прослушивания, почти каждая из опубликованных рецензий содержит царственный титул. В случае с британскими изданиями типа какого-нибудь NME это легко объяснимо: Харви — национальное достояние, британка, завоевавшая американский рынок с такой убедительностью, что о ее национальной принадлежности все даже как-то позабыли. Кроме того, ее новая работа имеет вполне королевскую концепцию. Вместо традиционного для прошлых пластинок душевного эксгибиционизма певица обратилась к жанру политической песни:

каждая из композиций посвящена тлеющему закату Европы и медленному уходу в небытие родной Англии, которой действительно неплохо бы встряхнуться.

Тема эта, конечно, не новая, не оригинальны и музыкальные средства, которые Харви берет для ее реализации. Основным инструментом здесь выступает автоарфа(или электрогусли — в наименовании источники расходятся), мелодии призрачны и будто придушены подушкой, а стиль в целом можно было бы обозначить фразой«и стайкою наискосок уходят запахи и звуки». 40-летняя Пи Джей, начинавшая с истошного женского рока и продолжившая карьеру в роли женской версии Ника Кейва, теперь берет не прокуренными модуляциями, а матовым фальцетом. Вообще«Let England Shake», если отвлечься от гражданской позиции, больше всего похож на первые альбомы Бьорк, разве что там(в силу, видимо, отсутствия политического пафоса) звук был суше и остроумнее, а связки исландской феи крепче и гибче, чем у британской коллеги. Текстуально же Харви, записавшаяся ради сочинения новых песен на специальные поэтические курсы, на этот раз играет на территории между, грубо говоря, земфириным«эти серые лица не внушают доверия» и галичевским«облака плывут в Абакан».

В общем, для рядового меломана, чего греха таить, все это звучит либо скучновато, либо вторично.

И вот тут как раз и возникает главный вопрос: почему королевский титул так прочно пристал к Харви, а ключевые издания единодушно выставили«Let England Shake» высшие оценки? Ответ найдется легко, стоит только внимательно посмотреть на путь певицы к славе. Вспомнить, например, что«инди-Мадонной» ее стали именовать с первых же альбомов«Dry» и«Rid Of Me» — она крайне точно попала во время. В отличие от более пролетарских и отчаянных The Breeders или Babes in Toyland ее песни несли не только заряд сексуальности и неустроенности, но держали напряжение чисто английской сдержанностью. Кроме того, Харви помимо гитары играла на саксофоне, чем сразу покорила любителей экзотики. Позднее она одной из первых почуяла, что время грохочущего панка и гранжа уходит в прошлое, а в моду входит приглушенная истерика Radiohead и пост-панк с иголочки, и записала с Ником Кейвом знаменитую«Henry Lee». Последний поворот в карьере Пи Джей случился в 2007-м, когда она сменила черное платье и солдатские сапоги на белую хламиду с рюшами и записала предельно странный фортепианный альбом«White Chalk», традицию которого, в общем-то, продолжает«Let England Shake».

Секрет популярности Харви в том, что на каждом этапе ей удавалось быть не новатором, но популяризатором актуальных идей.

Она не опережала время, не совершала рискованных прорывов, но, когда экспериментаторы останавливались, аккуратно делала полшажка вперед и вновь оказывалась, ну да, королевой. Это касается и«Let England Shake». Анемичность этого лишенного хитов альбома, в конечном счете, именно то, что сегодня особенно в цене. Гипнагогия, витч-хаус, дабстеп: самый частотный эпитет в отношении многочисленных новых стилей —«интересный». Харви интересничает, что и говорить, виртуозно: вставляет тему«Istanbul Not Constantinople» в титульную композицию, внезапно играет побудку на трубе, поет о розах под ногами солдат. Все это, правда, складывается не в песни, а в музыкальный мираж, пост-Бьорк и пост-Йорк(с лидером Radiohead певица в свое время даже записала песню), в котором она безраздельно и по праву царствует, но в соответствии с национальной традицией предпочитает не править.