Если закрыть глаза, можно было и вправду поверить, что на сцене те самые The Doors

Cмотреть фотографии к статье (14) →

.top_article {font-size:0.8em;margin:0em;width:15em;} .top_article ul li {margin-bottom:0.4em;float:none;} .top_article ul li a {padding-left:28px;display:block;width:auto;} .top_article ul li a span {position:inherit;left:auto;white-space:nowrap;color:#747474} .soc_icons ul li a {margin-left:0px;}

ТЕКСТ:Ярослав Забалуев

ФОТО: Юлия Григорьева

• Twitter
• Опубликовать в ЖЖ
• Рекомендовать
• Поделиться с друзьями

Московский концерт выживших участников The Doors позволил полюбоваться на звездно-полосатые галифе Робби Кригера и послушать, как великий Рэй Манзарек называет себя секс-машиной, но так и не материализовал дух Джима Моррисона.

Странный и уж точно самый респектабельный зал на всем МКАДе«Крокус Сити Холл» еще никогда не был так похож на перестроечный ДК: три огромные очереди на вход, турникеты,«лишнего билетика не будет?» и«а вам на концерт надо?»… В очередях переминались очень разные по возрасту и положению граждане, которых объединяло лишь общее стремление попасть внутрь, поскольку там вот-вот начиналось что-то почти запрещенное и очень, очень желанное.

Почти что концерт группы«Кино». Выступление двух из трех выживших участников группы The Doors – Рэя Манзарека и Робби Кригера.

Когда шоу началось с установки«Let it roll, baby, roll»(«Roadhouse Blues»), зайти успели еще не все, и потому для закрепления эффекта прозвучала«Break on Through», а продолжилось все блоком хитов, которые, возможно, стоило бы поберечь до финала:«Strange Days»,«Alabama Song» и«When The Music's Over». Последняя композиция стала в нескольких отношениях ключевой для всего концерта. Во-первых, ровно после нее Дэйв Брок(нынешний вокалист, гастролирующий с Манзареком–Кригером, лидер кавер-группы The Doors под названием Wild Child) призвал полностью сидячий партер спуститься к сцене, и людской поток хлынул отовсюду: некоторые даже попрыгали с пандусов балкона. А во-вторых, сложилось окончательное впечатление о том, что собой представляет коллектив, который не называется The Doors исключительно по бдительности барабанщика Джона Денсмора.

Есть такой старый анекдот:«Что такое сложные чувства?» –«Ваша теща разбилась на вашей машине».

Вот и представление Манзарека и Кригера вызывало в высшей степени противоречивые эмоции.

С одной стороны, если закрыть глаза, можно было и вправду поверить, что на сцене те самые The Doors: новые барабанщик и басист искусно«снимают» свои партии с записи, основные члены состава(особенно Кригер в звездно-полосатых галифе) радуют глаз. Брок же поет и движется так, что уважение вызывает уже то количество усилий по отказу от своей индивидуальности в пользу Короля-ящерицы – с 20 шагов и правда не отличить. Но тут-то как раз и кроется главный подвох.

Сравнительно недавно в прокат вышел документальный фильма Тома Ди Чилло«When You're Strange», одной из ключевых мыслей которого была та, что Джим мог пороть любую чушь в интервью, но стоило ему выйти на сцену, и никто уже не мог понять, откуда взялся этот человек и человек ли он вообще. В частности, стихи в импровизационном фрагменте«When The Music's Over»(как и в«Light My Fire» или любой другой песне) менялись от концерта к концерту и часто, кажется, сочинялись на ходу. Стоит посмотреть любое выступление The Doors, и станет видно, что Моррисон и вправду был одним из тех, кто сделал фигуру вокалиста главной в рок-группе. Если Джек Брюс и Эрик Клэптон после распада Cream могли с одинаковым успехом петь песни группы, а все участники Led Zeppelin после распада разбрелись по сольникам, то без магнетизма Моррисона, без напряжения и суеверного страха, который он внушал даже своим коллегам по группе, The Doors, согласимся с Денсмором, не совсем The Doors. Брок же, будучи блестящим имперсонатором, полностью находился в руках хитро сверкающего очками Манзарека – явного лидера группы. Он указывал остальным, что играть, дирижировал группой, любовно называл остальных(и себя) секс-машинами и призывал раздвинуть двери восприятия пошире. В общем, несмотря на обещания, данные«Парку культуры», дух Джима Моррисона в сороковую годовщину его похорон решил не материализовываться.

Впрочем, сказать, что это было плохое шоу, а полный«Крокус» орал и бился в экстазе просто так, тоже будет неверно.

Дело в том, что в каждой песне(от«Roadhouse Blues» через«Five To One» и к бисовой«Light My Fire») обязательно было мгновение, когда даже самый придирчивый слушатель забывал о том, кто именно находится на сцене. Просто потому что любовь – это погребальный огонь, день разрушает ночь, а музыка – твой единственный друг. Феномен The Doors, очевидно, даже не в самом Джиме Моррисоне – человеке, перевернувшем представление о рок-музыке, первом певце-шамане, а в том, сколько магии осталось в этих песнях даже через сорок лет после написания. И когда в финале Манзарек традиционно пожелал любви, мира, взаимопонимания и поехать домой потрахаться, далеко не все, кажется, последовали совету легенды. Куда логичнее после такого концерта приехать домой, послушать«Strange Days», а потом, когда музыка кончится, выключить свет.