Объявлены лауреаты художественной премии Кандинского за 2011 год

ТЕКСТ:Велимир Мойст

ФОТО: ИТАР-ТАСС

В столичном«Гараже» объявлены лауреаты художественной премии Кандинского за 2011 год. Главного приза удостоен концептуалист Юрий Альберт, обыгравший в своем проекте«Moscow Poll» ситуацию с голосованием публики по риторическим вопросам. Лучшим медиапроектом признан видеоперформанс«Яйца» Полины Канис, а в номинации«Молодой художник» победила Анастасия Рябова с архивной инсталляцией«Artist's Private Collections».

Более или менее весомые награды в области современного искусства в России начали раздавать не так давно. Скажем, конкурс«Инновация» был учрежден Министерством культуры и ГЦСИ в 2005 году, а самая значимая из негосударственных премия Кандинского впервые вручалась пять лет назад. Определенная конкуренция между ними существует по сей день, и утверждать с безапелляционностью, что одна из двух заведомо круче другой, было бы опрометчиво. Даже призовые фонды у этих институций соизмеримы. Поскольку сейчас речь идет все-таки о премии Кандинского, обозначим именно ее экономические параметры: лауреату в категории«проект года» в этом году достаются 40 тысяч евро, лучший молодой художник получает 10 тысяч, а обладатель приза в разделе«медиаарт» забирает 7 тысяч. Суммы вполне пристойные, не хуже тех, что выдаются лауреатам престижных европейских призов вроде премии Тернера в Британии или премии Дюшана во Франции.

Другое дело, что реноме одними лишь деньгами не зарабатывается.

Был момент, когда премия Кандинского(в просторечии Candy Prize или«Кандей») стремилась к вердиктам парадоксальным и даже эпатажным — вспомнить хотя бы шумиху в связи с присуждением Гран-при в 2008 году Алексею Беляеву-Гинтовту, обвиненному«прогрессивной общественностью» в пропаганде посредством искусства«красно-коричневых» взглядов.

Но ставка на скандал себя не оправдала — начиная со следующего сезона премия вернулась в чинное, респектабельное русло. Фигуры последующих лауреатов особых споров среди заинтересованной публики не вызывали, разве что в жанре«а вот лично я бы все-таки наградил не того, а этого». Напомним имена прежних обладателей главного приза по хронологии: Анатолий Осмоловский, Алексей Беляев-Гинтовт, Вадим Захаров, Александр Бродский.

В шорт-листе нынешней премии Кандинского, вручаемой в пятый раз, никаких неожиданностей не просматривалось. Хотя кто знает: если бы«Инновация» в начале года не досталась группе«Война», не исключено, что опальных акционистов двинули бы наверх как раз по альтернативному эскалатору.

«Cны – страшно коррумпированное медиа»
Художник Юрий Альберт рассказал«Парку культуры» о своей работе, номинированной на Премию Кандинского....

Но играть в эту игру по второму разу никому уже не хотелось, а других«анфан терриблей» подходящего уровня не нашлось. В итоге на финишную прямую после выставки всех номинантов в ЦДХ вышли три довольно предсказуемых претендента — Иван Чуйков, Юрий Альберт, Ирина Корина. В«медийной» и«молодежной» номинациях тоже обошлось без экстравагантных кандидатур и особых сюрпризов. Предстояла типичная«борьба хорошего с замечательным».

Международное жюри(в составе которого по сравнению с прошлым годом произошла единственная ротация: место Тима Марлоу, арт-директора лондонской галереи White Cube, заняла Ивона Блазвик, руководитель не менее лондонской Whitechapel Gallery), возможно, и испытывало какие-то трудности с выявлением победителей, но до собравшейся в«Гараже» аудитории никаких сигналов подобного рода не донеслось. Похоже, решения принимались более или менее единодушно. После вокально-инструментального номера в исполнении группы«Вежливый отказ» было оглашено имя лауреата в номинации«Молодой художник. Проект года». Вышедший для вручения приза Анатолий Осмоловский, лауреат самой первой премии Кандинского, пообещал усугубить интригу и произнес имя наоборот — Анилоп Синак, но люди в зале подобрались смекалистые и сразу поняли, о ком речь. Полина Канис, уроженка города на Неве и недавняя выпускница московской школы фотографии и мультимедиа имени Родченко, удостоилась приза за видеоинсталляцию«Яйца».

Снуя по неведомой крыше, героиня собственного перформанса ловила в подол мини-юбчонки куриные яйца, прилетающие откуда-то свыше. Сценарно это действо напоминает знаменитую в свое время электронную игру, в которой Волк из мультфильма«Ну, погоди!» гонялся с корзиной за яйцами.

А вот идейная подоплека лауреатского произведения отнюдь не столь проста. Согласно аннотации, это«высказывание о гендерном статусе индивида как части общественной структуры предписанных отношений между полами. Работа является видеодокументацией перформанса, в котором художница размышляет над темой добровольной женской виктимности и природной агрессивности, которые реализуются в социально легитимных формах». Ни прибавить, ни убавить.

«Будущее меня пугает»
Художник Ирина Корина рассказала«Парку культуры» о себе и своей работе, номинированной на премию Кандинского в категории«Проект года»....

Сразу вслед за этим вручением на сцене оказался знаменитый режиссер Питер Гринуэй, чтобы прочесть традиционную лекцию(премия Кандинского от своего правила приглашать на церемонию какого-нибудь guest star не отступила и на сей раз). Создатель«Повара, вора…»,«Живота архитектора»,«Книг Просперо»,«Чемоданов Тульса Люпера» и других культовых фильмов изложил перед публикой собственные воззрения на современную визуальную культуру. По Гринуэю, выходило, что кинематограф за всю свою более чем вековую историю лишь иллюстрировал тексты. В условиях повальной«визуальной безграмотности» населения приживается лишь сюжетное и вербальное кино, утверждал режиссер. Противоядием от этой пагубной практики должно стать изобразительное искусство.

«Если кино умрет, то живопись никогда» — таков был один из базовых пассажей Гринуэя.

Аудитория похлопала и призадумалась, а тем временем уже другой кинорежиссер, Алексей Попогребский, вышел на подиум для объявления лауреата в номинации«медиаарт». Из трех барышень, оказавшихся в шорт-листе, жюри выбрало москвичку Анастасию Рябову(между прочим, магистра философии). Ее проект«Artist's Private Collections» и вовсе тянет на кандидатскую диссертацию: уж больно он сложносочиненный и проникнутый культурологическими рефлексиями. Это вам не яйца в подол ловить… А для награждения обладателя Гран-при на сцену вернулся Питер Гринуэй и сказал:«Albert». Ветеран российского концептуализма Юрий Альберт, судя по всему, оной вестью не был застигнут врасплох, по крайней мере, он отчетливо знал, что делать и что говорить. Вместо дежурного«спасибо маме и академии» лауреат для начала выдвинул антитезу гринуэевской лекции, потом обрушился с критикой на современное российское искусство —«положение довольно унылое: за последние годы никакого качественного изменения не произошло», — после чего обратился к теме демократии, выборов и общественного мнения.

«Честные выборы всегда лучше нечестных — и в искусстве, и в жизни», — резюмировал Альберт.

А в самом конце своей речи он пообещал поделиться денежным вознаграждением с детьми, нуждающимися в лечении.

Надо полагать, на публичные высказывания о прозрачности выборов лауреата подвигли события последних дней, но, вообще-то, и сама интерактивная инсталляция«Moscow Poll», впервые представленная в 2009 году в галерее Paperworks, к теме свободного волеизъявления граждан имеет непосредственное отношение. Это парафраз довольно давней, 1970-х годов, инсталляции Ханса Хааке, в рамках которой зрителям предлагалось ответить«да» или«нет» на заданные автором вопросы. Юрий Альберт мало что изменил в прежнем антураже(прозрачные урны, настенные формулировки вопросов, бюллетени), но сделал свои вопросы к«избирателям» куда более риторическими, а порой и абсурдными, но заставляющими задумываться о смысле искусства. Совершенно очевидно, что художник не намеревался в этом проекте отказываться от установок концептуализма — более того, по его мнению, даже такой формат недостаточно хорош для будущего, где искусства в сегодняшнем понимании не станет вовсе. Так что спонтанная полемика Альберта с приверженцем живописи Гринуэем вовсе не беспочвенна, если задуматься. Но грядущее тем и занимательно, что не поддается окончательным прогнозам.